范笑歌談丑書（二）慎用蒼拙

    記得我當年在無錫影視城駐留了幾個月，當時一位去旅游的老人認出了我，他是一位書法愛好者，在網絡上看見過我的照片，老人拉著我的手長久不放開，后來他拿出手機打開里面自己的書法讓我指點，我看了其中的幾幅作品，其書法并不很好，都是吉祥語大字，風格粗率和簡單，我對他說：一定要慎用蒼拙，不要為了蒼拙而蒼拙。老人聽了我的話非常感動，在我們要分手時他還贈我一捧桔子，真是讓我難忘。如今已經過去多年，不知老人是否還康健，當時他就已經七十歲了，好像是山東人。

范笑歌隸書

范笑歌魏楷書

    慎用蒼拙是什么意思？就是在書寫時運用飛白和蒼筆要小心翼翼，真正的大家在運用飛白和蒼筆是非常計較的。我曾經徹夜研讀王羲之手札和張旭、顏真卿、懷素、黃庭堅等人的書法，專門觀察他們飛白的運用，發現他們在運用飛白時都很謹慎，一般將飛白控制在全篇的十分之三或十分之四量左右，不但他們如此，就連被認為豪放的傅山也是這樣，我曾在太原見過傅山的原作，很是讓我吃驚，那幅作品將飛白和蒼筆運用的非常細膩，連飛白的類型和密度都是統一的。
    當今的書法人許多是不在乎蒼拙的謹慎運用的，有人甚至把粗鄙和笨拙當成雄渾和剛毅，以至于亂用飛白和拙筆，使人感到心思煩亂和粗野幼稚。其實真正的雄奇之書并不是運用飛白很多的書法，而是從氣韻上顯出內在的張力，即便是略有萎靡的董其昌書法也有這種優點，更不要說是宏偉博大的顏真卿了。

范笑歌行書

范笑歌甲骨文

    我在觀察那些經典書法時，往往會留意他們運用飛白的節奏感，因為能否控制飛白和蒼筆的節奏就可以看出一個人駕馭毛筆的能力，同時也能看出他的審美觀甚至人生觀。而水平較低的書法作品往往無法控制飛白，甚至覺得飛白越多越好，這是需要注意的問題。