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當代藝術市場:反彈還是反轉

時間:2010-9-18 15:15:18  作者:無為齋主  來源:無為齋  查看:113  評論:0
內容摘要:隨著越來越多的人和資金涌入藝術品投資市場,中國當代藝術品不僅進入了準億元時代,更改變了以收藏為主要目的的藝術品市場結構,使得當代藝術品向“投資品”更靠近了一步。在這個舞臺上,話語與欲望并存,喧嘩與騷動同在。   ...

隨著越來越多的人和資金涌入藝術品投資市場,中國當代藝術品不僅進入了準億元時代,更改變了以收藏為主要目的的藝術品市場結構,使得當代藝術品向“投資品”更靠近了一步。在這個舞臺上,話語與欲望并存,喧嘩與騷動同在。

    但正如烏利·?驼f的,收藏如果只是為了投資,那就要慎之又慎,因為很大部分的收藏作品和藝術家也許將來都有可能在市場上消失。但是作為收藏家,最重要的是自己喜歡做這些事。

    國際上對當代(contemporary)藝術的界定,一般是指1945年(即第二次世界大戰)以來的藝術,而現代(modern)藝術的概念則主要是指1945年之前至印象派的藝術。由于中國的特殊情況,“八五新潮”以來人們把“新潮美術”、“現代藝術”、“前衛藝術”等稱之為“中國當代藝術”。今天,中國當代藝術更多的是指1979年以后油畫、雕塑、版畫領域里有所創新、顛覆先前既有規范、先鋒性的藝術,也包括攝影、裝置、觀念、行為、錄影、多媒體等新藝術形式。

    自2008年全球經濟危機爆發以來,藝術品市場中受到沖擊最大的也是中國當代藝術板塊。不過隨著2009年的經濟行情回穩,當代藝術又開始逐漸回到價格上漲的路徑。

    2010年6月初,梅摩指數發布了最新的市場跟蹤指數,從同比增幅的角度看,當代藝術品的漲幅達30%,遠高于印象派17.7%和古代大師作品18%的漲幅。另據雅昌藝術市場監測中心近日發布的不完全數據統計顯示,截止目前,2010年春季拍賣中國油畫及當代藝術總成交額達23.1973億元,與去年秋拍(15.8666億元)相比增加了46.2%,同比增長60%。從整體走勢來看,油畫及當代藝術成交總額自2008年春季下滑至2009年春拍跌到谷底后止跌上揚。

    不斷上揚的價格

    盡管中國當代藝術的起步晚于西方,但早在20世紀80年代,中國當代藝術品作為高端商品購藏已然初顯端倪。

    1989年,現在已經是中國當代藝術的F4(張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君)成員的王廣義把一張畫《毛澤東AO》賣給了一個叫宋偉的老板,得到了一萬塊錢,在當時這個價格已經讓他不敢相信。而更讓他不敢相信的是,在2006年,他的政治波普類作品的價格出現了急速上漲,紐約蘇富比推出的《大判·波普藝術》成交價為198萬元,香港佳士得推出的《Rolex》更是以416萬元的價格創下了紀錄。

    其實王廣義的價格上漲幅度與F4的另一個成員張曉剛相比并不算太高。從20世紀90年代早期起,張曉剛一直在創作他的《血緣:大家庭》系列,這套仿如“文革”時期合家老照片的油畫系列也成為藝術家的標志作品。當時張曉剛一幅畫的價格也就是幾百美元或幾千元人民幣,但是今天,他已經成為天價作品的代名詞。

    2006年3月31日,在紐約蘇富比拍賣行舉行的“亞洲當代藝術”專場上,張曉剛的作品《血緣:同志第一百二十號》引起了全場轟動。這幅作品當天估價在25萬美元至35萬美元之間。開拍后不久,兩名買家各不相讓,喊價一路攀升。經過幾輪激烈叫價后,作品最后被一位新加坡藏家以接近最低估價4倍的97.92萬美元(折合人民幣809.79萬元)奪下。

    這一近百萬美元的天價,創造了當時中國當代藝術成交價的最好成績。而在2000年時,他只有一幅出自“大家庭”系列的作品成交,作品平均價格為每平方尺9167元人民幣。蘇富比亞洲及澳洲區執行董事司徒河偉當時表示,張曉剛的這一幅天價作品,已成為當代藝術市場的“風向標”。而藝術評論家牟建平認為,中國當代藝術在此之后的一系列出色表現,反映了中國傳統書畫一支獨秀的局面已被改變,當代油畫后來居上,成為投資者眼中的一座“未曾開發的金礦”。

    種種事實也表明,在《血緣:同志第一百二十號》的拍賣天價出現后,中國當代藝術市場高潮迭起。北京保利2006年秋季拍賣會推出的“中國當代藝術”專場中,劉小東的《三峽新移民》在經過激烈的競投之后,以2200萬元的高價刷新了中國當代藝術作品成交價格的最高紀錄。

    境外藏家的關注

    在中國當代藝術價格高漲的背后閃現的是境外藏家的身影!堆墸和镜谝话俣枴繁恍录悠虏丶屹彽,而《三峽新移民》是從印尼收藏家手中流入,據說當初這幅畫被一家畫廊收購時價格還不到100萬元。

    由于中國當代藝術起步相對晚于西方,發展之初,收藏主體一直在海外,最早的收藏者是在中國工作的外國使館官員或外國公司的人員,收藏的目的也并非為保值升值,僅僅是出于好奇或是留念,F在被稱為“收藏中國當代藝術最多的藏家” 烏利·?驮稳鹗狂v中國大使,他在接受采訪時一再強調自己的收藏沒有投資的意圖。

    西方藏家投資中國當代藝術的轉折點在1993年。那一年,由香港漢雅軒畫廊主辦,張頌仁、栗憲庭策劃的“中國新藝術展”在香港舉行,展出中國內地50余位前衛畫家的200余件作品。這個展覽后來又巡回到美國、英國、澳大利亞、新西蘭,吸引了西方的巨大關注。同年中國當代藝術出現在第45屆威尼斯雙年展上,更標志著其走向國際市場。

    在1993年以后,中國當代藝術在商業市場上出人意料地取得了快速成功,百萬美元以上的單件作品拍賣紀錄被不斷刷新,國際知名畫廊也開始與中國當代藝術家簽約。一位收藏人士說,“從這以后,當代藝術的買主不再只是國外駐華使館的工作人員,或外國公司首代,海外的一些主流收藏家開始介入。”當時在很多西方買家眼中,中國藝術品價格較西方藝術品更便宜,有相當的上升空間,他們開始連續大量購買中國當代先鋒繪畫,這也使得這些作品價位幾十倍幾百倍地抬高。

    不過,除了西方買家的投資因素外,蘇富比中國當代藝術負責人王玉玲認為,中國當代藝術受歐美市嘲情有獨鐘”有其必然的原因,其中包括中國當代藝術品較早被美國藏家關注,較其他亞洲國家的作品更容易得到崇拜東方藝術的美國藏家喜歡。最重要的是,中國當代藝術與亞洲其他國家相比,畫家的年齡跨度大,地域廣闊,作品更加多元化。
 


標簽:投資市場 藝術品 世界大戰 印象派 中國 
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