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評當代100位書法家(2)

時間:2012-1-5 15:02:37  作者:李金河  來源:無為齋  查看:2110  評論:0
內容摘要:51、北京李強走王鏞式流行書風的路子,不過他的書法近年愈來愈好,理性的用筆有別于荒率,對于結字的經營也有著自己獨特的理解,你會發現,他的作品絕對區別于被奴化者,他有著自己的追求。比如他那介于隸書與魏碑的大對聯寬闊大氣,具有山林之氣,明顯的一點是:他的作品更多地具有理性化的特征&m...

51、北京李強走王鏞式流行書風的路子,不過他的書法近年愈來愈好,理性的用筆有別于荒率,對于結字的經營也有著自己獨特的理解,你會發現,他的作品絕對區別于被奴化者,他有著自己的追求。比如他那介于隸書與魏碑的大對聯寬闊大氣,具有山林之氣,明顯的一點是:他的作品更多地具有理性化的特征——比較“冷”,區別于王鏞的“熱”。我想李強書法應該在線條的斑駁老辣上繼續強化,在線與面的對比上更加強烈,在結字上隨意自然一些。徐生翁的線質似乎更有益于他的創變。不可否認,他的作品尚未達到應該達到的高度,他還沒有樹立起足可單擋一面的旗幟,風格同化現象存在,線條薄片現象存在,我想既然選擇了這種風格,就要堅持走冷僻的路子,只有冷僻才有出路。

52、江蘇儲云書畫深諳黃賓虹筆墨之法,心摹手追已多年。在書法上他以古拙的章草為主,《平復帖》糅合黃賓虹,用筆遵循“平”、“留”之法。我們看看他的章草和篆書就可以深切地體會到這一點:老辣、蒼勁,如打太極?梢哉f,儲云的草書和篆書意境已入深境。如果他是一位生長在傳統文化普照的古代,那么他可能成為一位較有建樹的書家,問題是它生長在中西文化交流頻繁的當代,書法的本體發展規律已經不再接受傳統的保守型書家,你的筆墨功力再深厚,你的造境再深遠那也僅僅是步人腳后行而已,況且,比諸其所欽服的黃賓虹他的書法有渾厚、有蒼澀而乏“華滋”之美。古人言:“畫要暗不要明。”步蒼老格的書家用筆不應太明凈,適度的含糊紛披、毛澀殘泐一些會示人以藝術之“模糊美”。而模糊之美則有啟人多種藝術趣味之享受,它能叫人去猜測、去尋繹、去咀嚼、去延伸。而“華滋”則是在枯澀中有潤筆,在收斂裹束中有飛揚之態。故此,儲云先生的書法雖然不追風、雖然意境深遠但是若放在一個較高的評判標尺上看,其不足是顯在的。比如儲云在裹束的蒼澀勁健中乏華潤與飛揚,蒼老筆若不潤不揚則顯死悶枯朽。故書畫愈得蒼老之態者,“華滋”二字不可不深悟。像儲云這種書家有可能經過數年的再度打磨最終成為大家也未可知,因為我總隱約覺得儲云是位晚成的藝術家。


標簽:書法家 大氣 風格 
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