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書畫知識
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王忠勇書法答問妙論

時間:2012-4-26 13:51:26  作者:王忠勇  來源:52wwz.cn  查看:1460  評論:0
內容摘要:您平常喜歡站著寫字還是坐著寫?小平尺的都是坐著寫的吧? 小字(大概雞蛋大小以內)坐著寫,大字站著寫。小字貴閑雅,靜坐方得從容不迫;大字貴雄肆,站立方能恣意揮灑。習慣用多大的筆?能否推薦毛筆的品牌?關于毛筆方面,我縱覽整個網友的提問,對我所用的工具關注的朋友不少。在此我多說上幾句,...

周日一日泡著聽廣州美術學院的王忠勇講課。王是第二屆全國蘭亭獎得主,是中青年帖學的代表。聽他的課,四個字:活色生香。把一些精彩的言論錄下,待有時間作些整理。
建議:熟臨書譜三十通,一點細節不漏過,則去此病。
好筆的概念便是好用之筆!何為好用?彈性適手,殺紙性強,提按隨心、聚散如意。如何得?一曰交學費。買多用多便有免疫力;二曰交朋友。一定要和值得信任的做筆師傅交朋友。多送幾張字,多花點小錢,一來二往,他們心存感激,良心發現,便把偷偷攢了十幾年的好料拿出一點點來摻進為你訂做的筆中可用過期牛奶或豆漿和點水裝入噴壺,把紅星平鋪毛氈上一噴,那效果,嗯!有才吶!
南齊謝赫《六法》中,有一法便是“經營位置”,我總結為排兵布陣。將在哪,哪是主力,哪是伏兵,大概要心中有數。陰陽生、混沌開。要做到有虛有實,有近有遠。
率性而發
一、學經典。二王父子、顏、米、懷素、張旭等等都很好,隨便深入一家都受用終生。
二、學民間。如果從經典我們學到的是技術、氣質,那么學民間便是明理再好不過的良藥。因民風質樸、古意殘留,雖彪悍但率真,如果用從經典學來的技術再去雅化民間書風的粗疏,保存那份質樸,那才真是杠杠地!
三、書路寬。不要純寫帖,要寫點篆隸北碑。不同路數,不同美感,可相互滋養。否則很容易寫得流俗。
找帖中最有感覺的幾個字反復寫,手下有點熱乎時再寫平時不大寫的字,最后通臨時,可打破原先格式,自由發揮,自然為好。但不能丟氣息,也不能丟顏行固有的用筆特點。

真正意義上的書法創作是制造矛盾并化解矛盾后的高度和諧。
我的體會:寫字過程是一個不斷發力,不斷放松這樣一種循環往復的過程。發力時手指必須緊,發力后一定要放松。猶如體育運動的原理一樣。
摹擬性創作。即筆法、結體等要素盡量忠實原帖,以此來檢驗所學是否用上。
隨勢生發
“奶奶的,豁出去了!
所以把自己的感情注入毫端,隨我心而起伏,隨我心而迭宕。
寫帖為主的行草書最好以順鋒殺紙為主,并留心筆勢的連貫;寫篆隸北碑意味則可以逆鋒澀行為主,以求點畫之毛澀古樸。
單字要有姿態,整篇要有動感。
學習陸儼少應多體悟他如何將字寫得古拙、生動,但不能純取之結體,往往風格明顯的結體一旦留在手上,將來甩都甩不掉。
重要是“得筆”。即各家用筆習慣要熟悉。
建議:可上手臨懷素《自敘》三十通。放開臨,三五個字一串當一個字寫,可醫此病。
“意”說白了就是韻味。這種余音繞梁的玄外之音只有多看帖、多品味,也許能感受到。
作品中缺少性情最主要的原因是積累不厚(其中包括筆法不熟,結構生疏等技術問題)。手熟自能生巧,更敢膽大妄為。另外要多思考傳統意義的書法本體,應以達其哀樂為至歸,流露情性才是真正的目的。
隸書結構以橫勢為主,但字的框架不能依楷書習慣去處理,那樣會很俗氣。建議臨一些西漢帶有篆味兒的簡牘,或直接臨篆書,一定要弄清篆生隸的演變過程?勺龃藢嶒灒合葘懸粯藴市∽,如“馬”字,再寫一隸書“馬”字,然后添上篆隸之間的過渡型。這樣以來,很多道理就明白了。行草書當然要寫,這樣更能增加字中的靈氣。
遠看要飯的,近看收破爛的,仔細一看是廣州美院的……書法,書法家"
“即中即側,即側即中,復歸于中!
建議順《書譜》上溯羲、獻,再往章草上用用功,定會有別往日。
草書要先臨小,再展大。
好字如同妙齡女子,不施粉黛,依然靚麗,因為有自然之美足夠了;孬字正像半老徐娘,盡或臉上厚粉一層,也遮不住歲月的印記。

您平常喜歡站著寫字還是坐著寫?小平尺的都是坐著寫的吧?

小字(大概雞蛋大小以內)坐著寫,大字站著寫。小字貴閑雅,靜坐方得從容不迫;大字貴雄肆,站立方能恣意揮灑。

習慣用多大的筆?能否推薦毛筆的品牌?

關于毛筆方面,我縱覽整個網友的提問,對我所用的工具關注的朋友不少。在此我多說上幾句,另外關于紙方面我也啰嗦一下。我對筆和紙的鐘愛,凡是熟悉我的朋友都知道,那是不同于一般意義的。先說筆。我最喜做工很好的狼毫筆。自從參加工作后,我每到一個城市,至今仍保持放下行李,直奔文房四寶店的習慣。每次都熱情高漲地搜尋著,只怕自己的所愛不能得到,直至臨行仍靜靜地躺在那里……。雖然我知道并不能每次遂意,但仍樂此不疲。我和我的警察妻子開玩笑時說:我這一輩子有三大愛好:毛筆、香煙、美女。哈哈……

正因為學費交足了,我的木齋中現存魚龍混雜之筆不下萬枝,同時也積累了一些經驗。好筆首先是做工,其次是毛料。有人會問:應先是好料才有好筆呀!這就是誤區。按常理是先要有料,但我經常會遇到選料一般而用起來頗順手的筆,也會用到毛料特好但難用的筆,因為是配方不好,F有常見的毛料不同古人,唐以前多用野兔脊梁之毛,且是小筆,選料做工非今人能為;現如今常見之毛料多為羊毛、黃鼠狼毛,以及尼龍絲。我曾想不知米老父子用尼龍加健會有何感慨!
事實上我們大可不必厚古薄今,F在字越寫越大,沒有尼龍還真不行。羊毫的彈性差,稍加尼龍會撐起脊梁;狼毫已非前些年東北大寒時野生黃鼠之利鋒,就像缺營養的頭發,發質差便會發軟而卷曲。因東北之黃狼長不到年齡便被筆工所用,雖有其形而無其質也。黃狼尾也要加健,若你花上百元買了真正不摻一點硬料的“純狼”,那真叫殘啦!那種筆在紙上的感覺既像泥鰍,又像水蛇腰一樣扭得厲害,根本不好用。所以,好筆的概念便是好用之筆!何為好用?彈性適手,殺紙性強,提按隨心、聚散如意。如何得?一曰交學費。買多用多便有免疫力;二曰交朋友。一定要和值得信任的做筆師傅交朋友。多送幾張字,多花點小錢,一來二往,他們心存感激,良心發現,便把偷偷攢了十幾年的好料拿出一點點來摻進為你訂做的筆中……周虎臣、李福壽,你們國營的現在的質量為什么就不行了呢?親愛的王一品呀!你做的好筆為什么全都跑到小日本那兒去了呢?留在國內市場上的竟都是老弱病殘,一落紙便像爛泥一樣癱下去而就起不來呢?好在江西、山東的老鄉勤勞致富,就像蘭州拉面館一樣流通全國……


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