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書畫雜文
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探索古典書法秘訣

時間:2012-5-12 14:55:14  作者:無為齋  來源:52wwz.cn  查看:1581  評論:0
內容摘要:古典書法,很多人盡其一生精力而無所成就,令人嘆息。之所以勞而無功,關鍵在于不知運筆秘訣。自古而來,運筆之法便私下秘傳,結果最后近乎失傳。 今人學書,只知其然而不知其所以然;只知道點畫的形態,卻不知道點畫為什么是這樣的形態。   因為不知其所以然,所以只好用筆造作碑帖字跡的外貌,藏...

古典書法,很多人盡其一生精力而無所成就,令人嘆息。之所以勞而無功,關鍵在于不知運筆秘訣。自古而來,運筆之法便私下秘傳,結果最后近乎失傳。

今人學書,只知其然而不知其所以然;只知道點畫的形態,卻不知道點畫為什么是這樣的形態。
  因為不知其所以然,所以只好用筆造作碑帖字跡的外貌,藏頭護尾,小心翼翼……,寫得苦不堪言。
  書法本筆墨流淌之事,奈何現在皆成刻意造作之苦差,所謂初學和高手之間的差別,不過是開始造作與熟于造作之差別而已。
  具體到這個小朋友嘛,建議先把書法班退掉,如今老師皆是謀財害命之輩(害人慧命。。
  然后從墨跡入手,先不要學碑刻。其次字不要寫這么大,跟原帖差不多就成,當然筆也要換個小點的。最重要的是:要加快書寫速度!
  或有人問:寫快了就不像啦怎么辦?
  答曰:不像沒關系。

雖然問題很多,但是先解決最基礎的:不要在宣紙上寫字!換成手工毛邊紙好了。如果銀子寬裕,用絹也成。
  宣紙是明后期才被普遍接受的書寫紙張,而大部分書法經典作品都是元以前產生的。至于明清之際傅山王鐸之類,寫字都是用絹或者綾,即便明四家用的也不是我們今天的這種宣紙。紙的事情我們暫不多談,你知道現在的宣紙不適合寫字就成了。
  除了換紙之外,你也應該先從三五公分見方的小字寫起,現代人的作品能不看就不看,找個古典作品每字臨上幾十遍。以你的天分,自然能發現古典作品內涵的節奏。

每天練字一個小時是個不小的量了,靠意志力堅持不是最好的辦法,最好能找到書寫的樂趣。
  這個樂趣既在最后的結果,但更重要的在于書寫的過程。那么,應該重視你自己身體的感覺,而不僅僅是視覺上的效果

 一、當代人的東西最好別學,雖然學起來見效很快,但最終結果也不外是美術字。
  二、歐陽詢的東西先別學,尤其不要學《九成宮》,那是個高段位課題,以后再說。
  三、碑刻先不要學,因為它需要一定的理解能力,先從墨本入手吧。
  隋唐墨本挺多的,好比智永千字文、《大字陰符經》、《文賦》等等,都是入手的好門徑。雖然上手慢一點,但是方向正確對于長遠發展很重要。當然,如果只是玩玩就無所謂了。

米芾的寫法是,由合理的動作將不同點畫連貫起來。

用筆很流利,這是優點要堅持,但是如果一味追求流利會變成油滑。對于你來說,反而要求能停住。你觀察一下圣教序,看看里面的字在什么地方打!也就是說,放得開之后,還要攏得住。其實兩者是相輔相成的,你攏不住,就沒有蓄力的過程,沒有蓄力,發力也不會充分。發力不充分而追求書寫速度,就變成油頭滑腦。
  也就是說,你要把古帖里面的字重新拆解,看看每個字里面到底有幾跳,是大跳還是小跳,每個跳的起點在哪里,跳往哪個方向,用什么樣的用筆方式才能順利完成這一跳……。主要靠自己領會,因為即便看別人做動作,動作太快,也不容易看不出門道。

 1、不要用羊毫,尤其不要用長鋒羊毫,至少寫元以前的東西不要用羊毫。工具很重要,所謂善書不擇筆,是說在當時毛筆類似的時候不挑筆。我們現在的毛筆,跟唐宋都差別非常大,羊毫尤其不同。羊毫之外,紫毫不耐磨,就用狼毫吧。但市面上普通狼毫都是化纖做的,所以選稍貴一些的狼毫。
  2、不要寫得比原帖大很多,稍微大一點是可以的。其次要紙上要折格子,你仔細觀察一下,《書譜》原文就有折線。再一個別用宣紙練字,要用表面稍微光潔的一點的紙,好比手工毛邊就不錯,又便宜。正式創作的紙,或者用絹,或者用老宣紙,或者色宣、泥金,或者自己加工也成,就是麻煩一些。
  3、你的獨特問題在于:形抓的太不準了。雖然我們不求形似,但外形還是要神似才對。估計你臨帖的時候是一路抄下來的,其實應該一個字一個字的突破。每個字都寫上十幾遍或者幾十遍才對,這樣學習反而更快。先找書譜一頁,或者一句話把它寫像。

繁一提到的古人使用紙筆問題,非常重要。但是很多學書者認為這是個低級問題,不屑一顧。其實這是個高級問題,所以值得單獨談一下。


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