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書法間架結構28法

時間:2015-4-14 10:59:12   作者:無為齋   來源:www.johnabateskincare.com   閱讀:2667   評論:0
內容摘要:書法間架結構28法,對學習書法到一定程度的初學者有一定的幫助,特比是生僻字如何擺好架子起到穿針引線的指導作用,希望這篇書法間架結構28法能夠認真閱讀,細心揣摩,把字寫得更美觀。第1法首點居正唐太宗論筆法云:“夫點要作棱角,忌圓平,貴通變,”首點者,應以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態,...

書法間架結構28法,對學習書法到一定程度的初學者有一定的幫助,特比是生僻字如何擺好架子起到穿針引線的指導作用,希望這篇書法間架結構28法能夠認真閱讀,細心揣摩,把字寫得更美觀。

1  首點居正  唐太宗論筆法云:夫點要作棱角,忌圓平,貴通變,首點者,應以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態,安居于全字中心之上,棱角突顯,颯爽精神,是為點筆技法之要訣。

    2  通變顧盼  李陽冰論筆法云:夫點不變,謂之布棋。一字之中,點筆當為至要,而兩點以上者要顧盼通變,各有形制,應首尾意連,彼此呼應。若平直相似,整齊劃一,便不為書。

    3  點豎直對  一字之中,上有點下有豎者,當思是否直對,如直對,再思點筆位置。點豎直對,有在字之中間者,有在字之左右者。所謂直對,是為重心垂直相對,萬不可偏側。此法應先思后書,目測位置,手后隨之。

    4  中直對正  一字之中,有上下兩中豎者,兩豎均應垂直對正,若能對正,則字身不倒。然兩豎中有一豎須堅挺垂直,以立其勢,而另一豎則略向左斜,以化其板。對正之法,是以重心為準,如兩筆僵直,神韻必失。

    5  中直偏右  凡中直者,皆應垂直勁挺、管逐勢行。無論懸針垂露、有鉤無鉤,屈體彎身是為大忌。右軍論中直曰:緊如春筍之抽寒谷是也。太宗也云:為豎必努,貴戰而雄。中直雖應垂直勁挺,但須稍有偏右,以化呆板,楷、行同此。

    6  底豎斜位  凡豎在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或側于右,側右者多,偏左者少。不居中者,當不可強為,強為居中字身必倒。底豎筆鋒所指,必有所向,察之要精,觀之務細,以全局定其位置,以字勢擇其形態。

    7  橫筆等距  橫筆之間凡無點、撇、捺者,間距基本相等,其法同豎筆等距法。

    8  豎筆等距  豎筆之間凡無點、撇、捺者,間距基本相等,楷書即是,行書亦然。豎距雖然相等,但其寬窄當隨字形而定,不可一律。有因字勢各異者,當有右傾左斜、陰陽粗細之別,或懸針,或垂露,遲速緩急,變化有致。

    9  上收下展  上收而下展,下展而上收,凡上下結體之字必擇其一。上收者,陰柔華麗,涵蓄謙和,以避讓而留地步;下展者,陽剛豪放,行筆雄奇,以開張而壯豐滿。陰陽頓挫,妍美遒勁,錯落而生奇勢,對應而求壯和。

    10  上展下收  上展者,飄揚灑脫,以耀其精神;下收者,疑重穩健,以標其端莊。行筆揮運,應先急后緩,當急不急是為澀滯,當緩不緩是為浮滑。

    11  上正下斜  上正者,豎筆務須垂直;下斜者,重心則應不倒。上正者以平其勢,下斜者以化其板。凡上下結體之字,務須注意斜正,當斜則斜,當正則正。斜而不倒、正而不僵,正中求其動勢,斜中取其穩健。

    12  上斜下正  凡上下結體之字,上斜下正者居多。上以斜勢而呼于下,下以收縮而呈于讓。顧盼相應,神氣貫連。飄然飛動中求其肅穆,穩重古樸中存于風神。稟陰陽于動靜,體物象而成形。

    13  下方迎就  凡上有撇捺開張、寬博舒展之字者,下方宜上移迎就。上移則為抱緊,下墜必為脫節。上移者,鉤環盤紆,緊密而勢出;下墜者,中宮散渙,軟弱而緩滯。

    14  左收右放  凡左右結體者,以左收右放者居多。一獨體字,如置于左部,其形必變,以收斂而遜于右,、、即是。

    15  左斜右正  凡左右結構者,以左斜右正者居多,左斜為呼,右正為應,有呼無應,字勢必殤,有應無呼,無源之水,均不能立。呼者以斜而取勢,應者以平而安神。呈左動而右穩,書呼疾而應遲。

    16  對等平分  陳繹曾《翰林要訣》論書云:對者宜等,間者宜半。凡左右結構字,有避讓迎就者,也有對等平分者。對等平分,是為高低對等、寬窄平分,不可一方過高、一方過小。雖有呼應,但各占一半,以求平實。

    17  左右對稱  凡左有撇右有捺者均需應平穩對稱,其高、低、長、短應識字形而定。撇筆未出,先思捺筆位置;捺筆輕重,當依撇筆長短。顧盼呼應,筆意相連。若撇捺不對稱,必重心不穩,其勢必危。

    18法主筆脊柱  字中必有一筆是主,余筆是賓,主不立,賓不隨,主不穩,賓不靠。主筆擔其脊梁,樹其重心;賓筆附其血肉,輔其裝飾。主賓相顧,四面停勻。右軍云:欲書先構筋力,然后裝束。然主筆者,不可長有余而失于短,強逾弩而乏于韌。

    19  中宮收緊  清包世臣《藝舟雙楫》云:凡字無論疏密斜正,必有精神挽結之處,是字之中宮,然中宮有在實畫,有在虛畫,有在虛向,必審于字之精神所注……”中宮者,核心也,中宮收緊,余筆外拓,以字中為核心,分領縱展,神韻必生。

    20  收縮縱展  此為常用之法,學書凡不可悖。收縮為其縱展,縱展反為收縮。一展一收,神采飛動,不展不收,緩弱呆板。包世臣曰:字體收展如老翁攜幼孫行,長短參差而情意直摯,痛癢相關。但又不可肆意揮就,全無法度,以少知而炫奇,以意足而不顧顛錯。

    21  牽絲粘連  使轉粘連,字之精神挽結所在,而行、草者尤甚。清蔣和《書法正宗》云:字無一筆可以不用力,無一法可以不用力,即牽絲使轉亦皆有力,力注筆尖而以和平出之,如善舞竿者,神注竿頭,善用槍者,力在槍尖也。筆畫是筋骨,牽絲為血脈,真行雖別,法度同一。

    22  斜抱穿插  兩部合一最忌遠離,遠則疏,離則散,尤兩部斜勢穿插者為甚。形雖斜而體勢不倒,貌雖偏而重心不移。雙肩合抱,互帶穿插,鱗羽錯落,呼應曲直。斜勢中應有一番韻律,合抱中更具幾分精神。

    23  大小獨具  一幅書作中,無論楷、草、篆、隸,其字必有大小,筆畫多者字身宜大,筆畫小者字身宜小。大字不可令小,小字亦不可令大,應自然天成,各臻其妙。

    24  聯撇參差  一字多撇者,最忌排牙之狀、車軌之形。應發筆不同,指向不一,或縱或收,或輕或重。鱗羽參差,錯落有致。清馮武《書法正傳》中云:一字之中,亦有重(chong)筆,不可不變。書貴變不離其本,字尚新不悖其源。

    25  三部呼應  凡三部者,應朝揖顧盼,避就相迎。如只書一部,絕不可成其獨字。行書急就,也不可雜亂無章。

    26  鉤趯匕刃  包世臣曰:鉤為趯者,如人之趯腳,其力初不在腳,猝然引起,而全力遂注腳尖,故鉤未斷不可作飄勢挫鋒,有失趯之義也。楷法中,鉤身不宜長,猶如匕刃。古人云:趯峻而勢生。

    27  圍而不堵  圍而不堵、守不宜困為之常法。凡書大,均不可堵塞過于嚴緊,過于嚴緊使人有呆板、滯悶之感,行書尤甚,古人有興致不弘曰速之說。

    28  筆畫增減  古人多有精妙之法于異寫、帖寫中,筆畫增減意在求美,但沿習相傳已有公認,今不可亂造,亦不可類推。元陳繹曾云:太繁者減除之,太疏者補續之,必古人有樣,乃可用耳。


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