歐體字的筆畫結構之----平行等距離

歐書號稱“正書第一”，其基本筆畫、筆畫章法最為嚴謹，入門容易深入難。為了盡快掌握歐字臨習要點，必需用通俗易懂的語言把歐書的書體特征表述清楚，認為最有實效的是五個字：“平行等距離”。一般來說：“橫多的字橫與橫之間等距，豎多的字豎與豎之間等距”。

“平行等距離”是筆畫結構最重要的規則之一。它的含意,舉幾個例子就清楚了。

這個“書”字，有8個橫，基本上做到平行等距離。由此，我們能更深刻地理解歐陽詢寫字的嚴謹和他的書寫功力�！皶�”字第一筆是折，第二筆是最長的一橫。第二筆決定了這8條平行線的距離。所以，整個字，第二筆是關鍵的一筆。距離一旦確定，此后橫向筆畫均得按此距離進行。這距離過大過小都不行，事先既不能測量，也不能計算，憑借的只有經驗。這就是功力。自然，我這里說的“平行等距離”是書法概念的借用，不是真正的數學概念，不能死板對待。歐陽詢寫這個“書”字，其實也是略有調整的。他在不知不覺中暗渡陳倉。

“屢”字也有8橫，第三筆是定距離的一筆，最須謹慎。我們這位大師的距離定得大了一點點，以至他不得不把最后的“女”寫得扁一點。

“奉”字與“宮”都是5橫。在基本符合平行等距離規則的基礎上都略有調整.

;“群”字由“君”和“羊”組成，“君”有5橫，“羊”有3橫，兩組平行線的角度不一樣，但平行線的距離則大致一樣，給人以勻稱感。

“璧”也是有左右二部分組成的。左邊是7橫，右邊是4橫。歐陽詢力求二組平行線的距離一致，把左邊的“王（玉）”距離悄悄作了壓縮，右邊的“立”稍作拉長，而且“辛”增加了一橫。我以為所有這些都是歐陽詢刻意為之的。

“無”、“則”、“離”、“雖”的橫和直都符合平行等距離的規則。

    “物”、“陽”、“侈”、“男”都屬于斜向的平行等距離。嚴格而言，有些線條其實是曲線，我只好把這種“平行”，故且謂之“曲線平行”。而且仔細深究起來，象“物”、“陽”、“男”，它其實是略呈放射形的。這里不作更多的展開。盡管如此，它不會因為我們不精確的表述而妨礙我們書寫上的理解

    “為”，也是屬于斜向的平行等距離。對初學者來說，“為”字比較難寫。它的結構有點特別，沒有橫平豎直，它的所有筆畫都是由斜向筆畫組成的，最后要成為一個不偏不倚的字，這就是“為”字較為難寫的原因。如果我們注意到一些筆畫的角度和這3條平行線的等距離，整個字的書寫就會容易得多。

歐體初學者最大問題，一是基本筆畫的線條臨習上達不到挺直、利落、嚴謹的程度，二是筆畫組合上常常沒有遵照平行等距離這一規則。平行等距離不光使均勻布白的目的得以具體落實,同時還建立起筆畫之間的相互關系，使筆畫有機結合。所以平行等距離是筆畫組合的重要規則之一，它使我們在書寫時能夠有標準可捉摸，有規矩可遵循。最后強調二點。一是規則不能沒有，但不能絕對化。你把平行等距離絕對化，那就不是書法，而是美術字了。二是平行等距離這一規則不僅僅適用于歐體，也不僅僅適用于楷書。大家不妨舉一反三。